渣男说,他因为感觉不到“爱”才出轨的。“金鱼妻”听进去了,自愿放弃美好的新生活,回到渣男的身边。甚至于,她还四处奔走,低声下气请求离职的员工回归,让渣男可以继续中断的事业。无论这个结尾是为反转效果设计的套路,还是创作者确实相信生活里的妻子会是如此,都暴露出日本影视剧一个“过犹不及”的困境。
一方面,我们赞叹日本影视工作者能在任何生活的困境里挖掘出积极向上的力量,这是我们经常说的“治愈”;另一方面,他们也因此付出代价,倘使所有人性低劣的部分都可以转变为正向的能量,予人慰藉,那么我们有足够的理由怀疑这种心理带有的病态成分。我想究其根源,还是需要在民族个性上寻找。
日本民族的特色,不同于大汉民族在表面进行装饰与美化的动机,他们是骨子里的“美学家”、他们真诚相信人性之恶中也能开出明艳的花朵(想想AV里的变态行为),人性本善是所有这些创作的初始点。因此之故,无论剧情如何滑向糟糕、痛楚的绝境,他们也有办法将观众的注意力从眼前困局中转移出来,发现日常生活自身具有的美。
这自然是极为值得赞赏的价值观,但凡事都遵循一个道理:过犹不及。一旦过分了,就会招致反感,让人难以置信人性的真实。《金鱼妻》虽然不过是又一部刻画婚姻的日剧,不该过分苛责,结尾处理也尚在情理之中,并没有与现实太违和——谁说现实中不可能存在这类妻子呢?人前扬言绝不回去,丈夫一声哀弱的求情,便乖乖跑回家了——
但从剧集提供的价值来看,它不该只是把出轨当做一种喜剧元素来呈现,它能够进行更加深入的探讨。如果妻子回去了,“娜拉出走”便没有了意义,女性继续接受父权制的观念,生存在意识形态的压迫之下。这不仅无法给当代女性提供可取的出路,反而让她们极不舒服,因为剧集里的女性无法为她们发出真实的声音。
(含剧透,和其他剧评持不同观点,谢谢)
爱情,是彼此不可能快,也不可能慢的一场治愈。
樱的丈夫平贺,自私,懦弱,当妻子得到公司客户认可时,平贺会慌乱,发怒。他多次出轨,对樱家暴,不允许妻子在公司抛头露面,这些都指向一个残酷的真相,丈夫不爱她!
人的心里都有一个盔甲,这个盔甲,即精神分析所说的心理防御机制。樱的生活虽然奢华,衣食无忧,但她在家庭里是地位最低的那个,被指挥,控制,鄙视,欺骗。樱,实在太苦了。比起卸下铠甲体会内心冲突,需要鼓起巨大的勇气去追寻幸福,👉显然否定,逃避,掩饰,把愤怒迷茫悲伤无价值感的自己隐藏起来,更容易,更安全。
生活在如此糟糕的世界上,不是一件好事,幸好她遇到了春人。坐邮轮,逛公园,品尝好吃的东西,他借着玩笑告诉此时还身为人妻的她,你不是一个人,如果有人来,我会保护你。这个男人,用陪伴和温柔的方式,连接到了樱支离破碎的心,这颗心是那么需要被人爱护,被人看见。因此,他保持距离与克制的温柔,像春雨浸润干旱的土地❤️,给绝望已久的樱带去了力量。
樱的内心,照进第一束阳光。就像编剧反复提醒观众去看金鱼在水里欢腾游动,金鱼代表什么?会不会它是生命缓慢从容,坚韧生长,自由自在的具象?⏰这部剧里,每个人迟早要面对自我的觉醒。
第N次拳打脚踢迎面而来,丈夫对樱疯狂贬低“你他妈以为你是谁?没有我,你就是垃圾!”,这个温柔善良的女人终于释放出她内心深处压抑许久的愤怒和焦虑,喊出“我不是垃圾!!”🌛🌻潜意识不允许自己表达的,终于向外表达了。此刻,防御机制卸下了,樱隐藏多年的自我得到解放,她拼尽全力挣脱了平贺的拳头,拿起象征勇气与自我的金鱼摆件,奔向门外!看到这里,观众都痛快了!
春人在阴暗雨夜着急寻找樱,与丈夫平贺站在窗前咬牙切齿地说她迟早会自己回来,形成鲜明对比。这个人出现的不早不晚,他对樱没有非分之想,不贪她的皮肉,不在意她年龄大,也不害怕身陷和有妇之夫说不清的婚外情八卦。男人千千万,春人身上的纯粹,热心,简单,无畏,一下子拉满了观众的好奇心。他是何许人也?哦,接着往下看,原来几年前妹妹兰发生意外,被樱冲上前挡住玻璃碎片救了一命,可惜樱的手臂因此再也拿不起工作的剪刀。春人呆若木鸡,他慌张,自责,愧疚,他更加忘不掉一个女人救人的身影。这样,情愫慢慢发芽🌱几年后在店里碰到樱时,春人已经是一个温暖,善良,高大的男人,他在欣赏感激自责的回忆中一眼就认出自己爱上的女人。
是否冥冥中自有天意,一切皆因果循环?
樱无意中改变了他,现在的他救了樱。两个一样善良坚韧的人,吸引着对方,相互拯救,彼此治愈❤️在现在的情欲片爱情片市场,这种美好和深度已不多见,放到当下无序的世界,也能穿透人心,打动观众!最后,㊗️不幸的婚姻更少,真爱永恒。
先自报家门,长谷川京子墙头粉。她出演的出轨剧,这是唯一一部我追完的。咳,肯定是大尺度的功劳,8集可能十多场激情戏。
先说结论吧,故事太糟糕了。叙事是主线穿插支线,支线很费解。讲得还算好的部分我不喜欢,而我喜欢的支线部分讲得不好。我无数次看一半把视线从屏幕移开,思考一下这刚在演啥???
本来金鱼这个类比还挺有意思的,结果并不深刻。妻子像金鱼一样关在婚姻的鱼缸里浸臭水,能给婚姻换水是丈夫。艾玛,这从一开始就把妻子摆在弱势的地位上。
线索竟然是一个神婆。神婆撺掇妻子们养金鱼,并坐等大家出轨。
外包妻由佳和最讨厌的前男友出轨,好歹中间思想斗争了一下,最后还是和前男友走。这种“出轨万岁”的场面……摊手.png
便当妻朔子手艺(是说做菜)很行,跟癖好奇葩(我不理解,但我大受震撼.jpg)的自绿夫结婚,只能说本来就不走寻常路。另外,那个帅下属怎么会单身的?
陪跑妻早矢的故事算是最正常的,因为出轨未遂?这个角色还是很别扭,吵架了只会出轨同楼富人女主老公?
头痛妻慈子的故事本来我还挺期待,因为她长得最好看。出轨对象那大叔如此单刀直入我都震惊了。好吧,真相是这女的失忆了,大叔是正牌老公。因为身体记忆旧情复燃,本片可能又名《OOXX是良药》吧。老公之前出轨的事就这么算了,说好的慈子不能忍受出轨呢?
长谷京演的装修妻,开场鸳鸯浴雷击(这还能压上韵)。本来我以为是《回家的诱惑》艾莉那种嚣张坏女人,结果是自卑唯唯诺诺傻白甜。
主线是女主养金鱼和卖(金)鱼男离家出走的出轨故事。讲真,开篇看了女主被出轨被家暴被PUA,我才不想看她出轨,我想看她手刃渣男。我就应该换台看《致命女人》的。
女主本来和卖鱼小弟在一起,离幸福只差离婚。哦对,我才想起离婚并不犯法。然而结果,渣男打打感情牌女主就圣母心大发,和小弟分手回去帮前夫经营事业。我??????不是女主摆脱渣男,是渣男良心发现。
这些女人过得不好也不离婚,出轨一下就继续过憋屈的生活,继续被支配。这剧情就很妥协本质。说好的出轨呢,这是铁路道口开倒车啊!
我以为她们要以出轨为形式反抗婚姻。结果她们出轨后,继续过她们的憋屈日子。 我怀疑这个作品在制造性别对立,把妻子摆在弱势地位,并将她们一个个按头出轨,用出轨的骂名更深地把她们压迫。
如此突兀的出轨剧情,难道是在表达出轨是不能被合理化的?
激情一瞬间,伤痛恒久远。——《执迷》
断断续续一直在看,基本看完了,也看了很多影评。大部分打分巨低。呵呵。。。我鼓起勇气打个5分好评。
我作为一名40多岁的普通女性,就特别喜欢这部剧。因为工作忙,一直都惦记着看它。
忙碌的工作,繁杂的生活,确实需要这样的剧去按摩我的心灵。虽然这部剧剧情貌似有些荒唐,一部剧40分钟,精髓,起因,都拍出来了。画面也很唯美。
比如头痛妻
对于我来说,我看剧就是一种享受,我管它那么多。我就是喜欢看。
女主和小奶狗的爱情,难道不香吗?我觉得好甜啊。这样一对比,女主的老公就下头了,身材还可以,但是太油腻了。小奶狗男主太可了,就是喜欢。日剧真会选演员啊。纹身的木工,马场的大叔,哪个都是荷尔蒙爆棚。我觉得真好看,我打满分。
《金鱼妻》几乎每一集都有大尺度床戏,所以床戏才是本剧最大的看点。
至于糊成渣渣的剧情,更像是用来铺垫床戏的点缀。
整栋大楼的人妻,全都出轨了。对她们而言,解决生活的不幸,仿佛就只有出轨这一种办法。
生活不幸和遇见所谓“双生灵”的幸福,刚好是两个极端。
我发现,日本编剧就喜欢搞这种极端。他们都是一元论者。
“只要”怎么怎么样,“就能”怎么怎么样的逻辑,随处可见。
比如剧中的人妻们,就相信只要出轨,就能得到幸福……
日本编剧偏爱用简单的一根筋,来解决复杂的生活万难。
我突然明白,为什么有些日剧总给我一种别扭,割裂的感觉。
而日剧中的人物,也总有一种歇斯底里的,神经质的特点。
他们无视现实生活的复杂逻辑,将一种偏执的观点贯彻到底,一条路走到黑,还将这种观点美其名曰为“信念”。
是的,日剧永远是观点先行,然后让角色的行动服务于观点。
但真实的人并不是这样的。真实的人遇事往往会随机应变,不会这么死脑筋。
如此看来,这些编剧活在自己的意淫之中,让原本鲜活、复杂的人物,变成单薄的纸片人。
天真善良的小樱,必须天真善良的彻头彻尾。
她要奋不顾身的保护小女孩,还要奋不顾身的保护暴打自己的渣男丈夫。
编剧恨不得把人类所有的优点都倾注到她身上,这直接导致她变成一个无敌圣母,仿佛天底下没有她承受不了的苦难。
看着她一边和春斗恋爱得火热,另一边又要忙着离婚,离婚后还要帮渣前夫还债。
我不禁感慨,小樱真的好忙。
小樱的渣前夫也是。他好像集齐了所有渣男的优良品质。
又是出轨,又是家暴,无恶不作,好忙好忙……
而小樱出轨的那位金鱼店老板,更是温柔帅气,人好到不像是真人。
剧情一到他俩那就很飘浮,很梦幻。但他俩一分开,就是各种歇斯底里,神经质,做事也毫无逻辑,各种作死。
总之,这部剧除了床戏能看,对于剧情我是真的接受无能。
我也不知道,是不是日剧都这么用力过猛,还是说只有这部如此……
这是我第一次看倭奴脚盆剧 看完就觉得三观崩碎里面的女人基本上都有过出轨 不知小日本子编剧 导演是怎么想的把一群女人出轨外遇拍的怎么合理 就好像出轨就是应该的一样 严重怀疑这是专门拍给脚盆人妻看的剧吧我不知道其他人看完怎么样反正我是看完以后很不适 不过里面的男人倒是很符合小日本的本色神经病加变态
说是不伦但男女主那条线拍得像反家暴公益片,俗套又不带感,最后强行分手也很无语,个别副线比较有看点不过整体还是跟昼颜差一大截,剧情沉浸感没得比
床戏不错,想做长谷川京子的奴
幸好马拉松cp是纯爱
演了个啥啊。男主面瘫演技。女主的剧情。。一言难尽。其他人就是XXOO的工具人。家暴出轨变态😡😡😡就2倍速看完。演了个寂寞。
…. 裸露镜头的确不少,但是没筱原凉子什么事,硬是在限制级剧里和男主谈了一场纯爱… 整个剧都挺尴尬😅
家暴、无性、绿帽癖、沟通失语、失忆症、被轻视、pua。浮世婚姻图鉴&形形色色的出轨男女。网飞的剧尺度真的很可以,演员们各种露肉互啃极尽香艳。犬饲跟石井这对小情侣夹在一众老司机中间简直算得上清流了,松本若菜也太漂亮了吧。
将出轨题材的剧放到情人节播出,这种禁忌的爱,还得看网飞。
本以为像昼颜……结果除了各种暴露激情戏,毫无内容可言。
预告色气满满,结果男女主负责纯爱,其他人负责大尺度。御姐气质的凉子姐姐演委屈巴巴的傻白甜,其他有颜有才的姐姐也沦为男人们的工具人,难怪死老公文学越来越火。
大诈骗啊!说好的不伦文学,想看爱与欲望的纠缠,理智与情感的左右拉扯,结果主线是黏黏腻腻的纯爱?!即使是纯爱,主线也无聊又干瘪,男女主没化学反应,两人交流一直语焉不详表情闪躲,莫名其妙爱得死去活来,最后一集还有日剧公式的分手却互相思念,吗的烦死了!
哈哈是魔改 看完没有一点欲望也是绝了 然后默默点开我的DMM(为时隔多年又看到安安的pp多加一星~ 凉子还是喜欢她anego的那种又飒又直不屈居于任何人的姿态啊
最适合情人节的题材,但比起主题鲜明的人妻小剧场,主线却越来越傻……本以为穿针引线探讨婚姻和欲望,但都家暴了,最后还能来个我打你,控制你,出轨,都是因为爱你,为了确认我不论对你做什么,你都不会离开我……我是真的无语了……几个小剧场最喜欢头痛人妻,忘了这个人是自己丈夫就能纵情沉沦于欲望……看来重要的不是人,而且关系,这条如果是主线倒是能拔高整部作品。全剧我最喜欢的台词是塔楼外面放烟花的时候,三楼的田径人妻说的“听不见要声音,也闻不到味道,还不如在电视里看。”总觉得也是对亲密关系的绝妙隐喻。看完更想住东京的塔楼了,除了有热热闹闹的业主揭示板,还能认识好多优质人妻⁄(⁄ ⁄ ⁄ω⁄ ⁄ ⁄)⁄
用金鱼立意,集合了几大典型两性问题,却拍得如此肤浅。一众美女牺牲色相,换来的只有尺度没有深度,最玄幻的是用一个神婆来串联各单元:迷之闪现来提醒各女性角色是时候出轨了,然后大家就罔顾逻辑纷纷飙起了车。便当妻和头痛妻的设定让人一度以为在看《世界奇妙物语》;伴走妻的走向应是唯一理想且相对合理的,其余归根到底还是各种妥协,并没有真正的女性觉醒。家暴男全程无能狂怒到处搞事,最后还自己委屈上了?比这更无语的是,他还一定程度上攻略成功了……好一个刚出炉的新剧,趁热吃出了心寒。
岩田刚典你接吻居然给我伸舌头,你是不是玩得太嗨了点……
神婆就像是每怂恿一个女人出轨就有人给她发工资般疯狂刷业绩。。。
「东京不伦图鉴」。饲养金鱼的方法(划掉)对待爱人的方法。金鱼在鱼缸里可以好好生存,但是如果不换水也会慢慢死掉;即使努力跳出鱼缸,再坚强的求生欲望也撑不了多久。很像婚姻围城中男女的相处之道。也许,世界上根本就不存在百分百身心契合的伴侣。全剧最喜欢的角色是律师坂东真沙子,美丽、大度、专业、果断,及时切割对男人的迷恋。PS.筱原凉子本色出演?;每集副标题“XX妻”搞得出轨责任都在女方一样,略感不公😠
现实生活中和年上25岁的资深大爷结婚,电视剧里跟年下12岁的庆应爱豆搞不伦,凉子姐姐人生赢家啊
多一星给安藤政信!我的青春啊……现在头发烫的怎么跟老嫂子似的😭
一个莫名其妙经常出现女算命师插入话题,女演员人均E罩杯的无聊剧。
这tm的,日本男的也太差劲了吧,吸血鬼寄生虫都骂轻了,每个女性都很惨!女的出轨的原因有,1想怀孕(?啊???),2老公起不来需要看老婆和别人那啥,3失忆了以为自己在出轨其实这男的还是出轨在先的老公(真绝了),最后就女的不管咋出轨最后都要回归家庭照顾无能老公呗,一家人就是要整整齐齐!