喜马拉雅2015

看了前面的短评 好多给分不高好多评价说太韩式催泪有的剧情太无脑了 但我觉得 那些问题连吃瓜的我都能解答 而且那些 都不重要 重要的是拍这部电影的目的
突然想起来前些天失踪的独自划船环球的国人船长了 媒体对于要不要救他这件事报道了很多 当时吃瓜的我也觉得花那么多钱去找一个基本不可能生还的人有点不值 今天看了这部电影 从旁观者的角度感受他们的人生 感受到了人与人之间的差距- -
每年在喜马拉雅遇难的人太对 就我知道的都不下十数个 但还是有人向上爬 可能经常会在路上遇到其他国家的高山爱好者的遗体
这群人 有目标 有热情 有血性 与其说救人是自私 不如说是本性使然 他们都只是普通人 登山只是一个爱好 只是发自内心的热爱而已 我不懂 因为我没有一件想要用生命热爱的事情 没有拼尽全力去做过什么 只想吃吃喝喝傻呵呵的过一生
说到赚眼泪 每一滴都是真心发自肺腑的佩服 当然 也是对自己的反思 反而 没有get到太多导演制造的泪点 一直在思考他们的人生 反思自己的人生轨迹 这可能才是这部电影的真正意义吧
最后 希望世界和平 每一年的愿望 没有战乱 每个人都能好好的活
不过这电影真的有毒 找了这么多忠武路演员来演 能不入戏么！！

不想离开山


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迷妹之前推荐过电影《老手》。

黄政民欧巴演技太棒。

欲罢不能。

一口气把他近两年的电影看了个遍。

《喜马拉雅》深得我心。



2015年。

喜马拉雅系列电影。

中国式纪录片《喜马拉雅天梯》。

美国好莱坞片《绝命海拔》。

......

年底，《喜马拉雅》赶上热潮。

豆瓣评分7.2分。

只比《绝命海拔》少0.2分。

评价人数竟差了3万多人。




这里是不允许人类去亵玩的神的领域，人们把它称为喜马拉雅。

电影围绕登山展开。

严弘吉，韩国著名登山家。

一次救援中遇到了朴武宅。

一个一定要将同伴尸体带下山的登山者。



此事一出，严弘吉让他滚回韩国。

别再想登山。

朴武宅当然不会这么做。

为了登山放弃了交往五年的女朋友。

坚持不懈的努力。

严弘吉同意让他参与“旅程”。



很快。

朴武宅登上干城章嘉峰，8586米登顶。

如愿以偿地跟女友结婚。

和严队长接连“征服”多座高峰。

对于登山爱好者来说不用征服这个词。

就是运气好点，得到山的允许，短暂停留在山顶而已。



每个登山爱好者都应感谢背后默默付出的妻子。

她们的愿望小得卑微。

就算放弃登山再不容易。

严弘吉还是选择退隐。

其实脊柱问题也不允许登山。



朴武宅承其衣钵。

带领队员挑战更高的山峰。

遭遇雪崩，身亡。

没有遵守和妻子的约定。

“很快回来”成了梦。



剧情发展到这里。

有个直戳泪点的点不得不提。

太阳已经完全下山。

空气稀薄气候严寒。

救援队不敢出动。

朴正福却独自前往营救。

那相当于自杀。



他整整攀登了一整夜。

攀越了最为艰难的珠穆朗玛峰，海拔达8750米。

守护朴武宅直到生命尽头。

同时自己也遇难。

纵使没人会记得。

那也是最伟大的一次登山。



为了把朴武宅的尸体带回来。

严弘吉和退隐的队员再次出山。

不负众望，找到遗体。

遗体带下山实在困难重重。

妻子秀英就算再想看看丈夫。

只能放弃。

“我哥哥他好像不想离开山。”



冰雪皑皑的世界屋脊之巅。

举行了隆重的按葬仪式。



影片以严弘吉登上洛子峰结束。

完成16座8000米以上记录。

兄弟情。

团队力量。

支撑着严弘吉。



影片根据真实事件改编。

尼泊尔等地雪山取景。

以还原真实场景。

险碰到尼泊尔地震。



相比。

《绝命海拔》的好莱坞英雄主义。

《背负春天》的日式偏执匠气。

《喜马拉雅》却是更生活化的人情世故。

登山热背后的问题也值得关注。


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        2015年关于攀登喜马拉雅山的电影在年末突然涌现出来，先有中国大陆的纪录片《喜马拉雅天梯》，再有好莱坞引进片《绝命海拔》，然后是这部未在国内上映的《喜马拉雅》。三部片都从不同角度展示了喜马拉雅风景的壮阔和一览众山小，但从主题上来说前两部都是描写关于登山的困难和艰辛，在敬畏山的同时也致敬了攀登者攀登精神的可贵。而这部电影的重心却是以攀登为载体，多角度的向观众展示这个载体所承载的爱。
        一是对攀登的爱，因为这个爱队伍能聚在一起，同样因为对攀登的爱，朴武宅和朴正福才能死缠烂打进到这个队伍。严弘吉能收到队员的爱戴同样因为他对登山的热爱，当严弘吉得知自己的腿无法再继续登山、当朴武宅得知严弘吉要隐退，这两处的镜头都向观众无声的展示了他们对登山的爱。
        其次是队员之间的爱，朴正福天气恶劣的夜晚独自一人上山救援朴武宅最终丢掉性命，严弘吉得知朴武宅遇难后的自责都深深得表现出这种爱，也是对队友的爱最终让严弘吉下定决心哪怕孤身一人也要去找遗体，没有让他失望同样也没让观众失望的事尽管队伍散后各自落魄但所有人还是回来跟严弘吉一起踏上寻找队友遗体的路程。是的，这些队员都有过犹豫，但你敢说当他们决定追随严弘吉的时候他们展示的不是爱？在喜马拉雅寻找到遗体下撤途中，因为天气和各方面的原因，之前一直执着的严弘吉在面对恶劣环境的时候最终决定就地安葬朴武宅遗体，他那时说的话很好地体现了这种爱：朴武宅，对不起，我爱你，但我也深深爱这些信任我并一直追随我到底的他们（大意如此）。导演在整部电影中描写这种爱笔墨是最重的，很多细节都表达出这种感情，包括最后严弘吉带女队员登上山顶的那个镜头。
        最后，是对家庭的爱。这方面导演正面落笔不多却时时有弦外之音，承载影片表达这种爱的无疑就是两个主角，朴武宅死时看着妻子的照片、严弘吉对朴武宅说的回去征服秀英，一个镜头和一句话浓缩地表达了这种爱。
       在叙事方式上导演很到位的处理好了插叙的方式，使影片既不会像《喜马拉雅天梯》那样平铺直叙又不会像《绝命海拔》那样让人眼花缭乱。黄政民的表演是能直入人心的，从《新世界》的嘻戏笑脸的痞子形象到《老手》中的认真起来不要命的警探，再到这部片的内心戏，没有令人失望过。
      
       

豆瓣上小资很多，很多年常年都不迈出家门的宅男宅女 或者城市小清新是无法理解 登山的意义的。

很庆幸我是个身体力行者，登山我做到了可以独自带队。 电影我可以做到剪辑拍摄。 同时也对电影制作者对于这个电影的还原度 表示敬意，能够拍出如此逼真的效果，应该说取景地 确实花了一番心血。同时这种恶劣的环境下 能够完成 克服高反的拍摄 其表演发挥 能够达到 目前的程度 已经令人非常感动了。
也可能是登山之人的爱好吧 看这种电影 总是带有自己对于登山的情感在里面，未免有点不同吧。
按照我的当初预想 电影应该是大圆满解决 山上的人拉下来，不过出乎我意料，山上之人永远只能留在了山上。不过这一点倒也是真实还原 在喜马拉雅地区 真的救一个人 非常 非常的困难，那么多的山难事故 都是没有办法的办法之下的选择。这个时候人性就凸显出来了，这也是电影的戏剧冲突所必须呈现出来的东西，如果没有冲突 没有情感的难以抉择 难以出一部优秀的作品。
换做我，我也许不知道我会如何抉择。但是我敬佩这些人去山上的行为，不为征服，只为了朋友。

说起来很有意思，去年有三部讲述喜马拉雅的电影，一部是国产纪录片《喜马拉雅天梯》，一部是美国引进片《绝命海拔》，一部是韩国的男演员黄政民担当主演的《喜马拉雅》。

除开《喜马拉雅天梯》之外，其他两部我都看了，都是很惨烈的登山故事，电影也都是依据真实事件改编的。其中《绝命海拔》还原的是著名的96年珠峰山难事件，而《喜马拉雅》则还原的是韩国登山第一人严弘吉的真实故事。

1996年，珠峰商业登山已经有一定程度上的规模化了，何为商业化登山？指的是客户付高额费用给登山咨询公司，然后在登山咨询公司的向导或队长的训练及引领下登顶珠峰。在当时的珠峰大本营，“探险咨询”和“疯狂山峰”就是比较知名的两个商业登山公司。要知道，尽管商业登山公司有着极专业的登山向导和土生土长的夏尔巴人开路，但毕竟大部分付费客户没有太多相关经验，体能和内心都无法经得住登顶珠峰这样高强度消耗。

于是在5月10日的那天，由于珠峰南北侧登山队伍多达16-20支，共100来号人拥挤在同一条登山线路上，中尼边境的珠穆朗玛峰上可谓是“人潮如海”。而“探险咨询”和“疯狂山峰”竞争关系又使得大家暗自较劲，不肯放弃。以及天气突变等诸多缘故，登山者未能及时登顶下山，体能不支的队员们纷纷身陷囹圄，最终包括“探险咨询”和“疯狂山峰”的队长霍尔及费希尔等8人在内先后死亡。

96年珠峰山难是登山爱好者心中永远的痛，也是除2014年珠峰南坡发生的重大雪崩造成15人死亡事件之前的最大一次山难。对于96山难事件，许多的影视作品及亲历者的出版书籍都对此有过解读或怀缅，其中当时生还的登山队随行记者乔恩·克莱克佳勒写下了一本《Into Thin Air》最为知名，这本书先后被多次改编成纪录片和电影，15年的这一部《绝命海拔》很大程度上也借鉴了《Into Thin Air》。


韩国电影《喜马拉雅》讲述的则是发生在喜马拉雅山脉的另一个故事，2004年，韩国登山家朴武宅在成功登顶珠峰之后的下山途中不幸遇难，连同另两位队友命丧珠峰高达8750米处，遗体不知所踪。为了寻回他的遗体以致安息，昔日前队长严弘吉组建好当年的队伍，开始了寻找之路的新远征。

严弘吉是亚洲第一位成功登顶14座8000+米以上高峰的亚洲人，个人身体素质对于登山而言自然不成问题，但为了赶在恶劣雪崩天气来临之前，寻回同伴的遗体仍然是一件极其艰难的事情，并且遗体因雪冻而增重，队伍成员们又纷纷身体虚脱，即使严弘吉的意愿再强烈，最终也只能在高山上为朴武宅进行按葬仪式，空手而归。

坦率的讲，我是个死宅，不常远行，更别谈登山了。我对登山者之于高峰的热爱和追逐是无法感同身受的，如若试着揣测，我也只能借用“会当凌绝顶，一览众山小”这样的诗句，去浅薄的临摹登山者的心态。我试想在许多登山人的心中存有着这般的一口气，因为心系山上的风景，于是对大自然的冷酷置若罔闻，对自身的能力做出错误的判断，最终酿成恶果。

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在《绝命海拔》里，讲到客户们的登山理由时，大部分人说出口的都是一些形而上的东西，比方山就在那里；比方我从来没有做成功一件事；比方我儿子出世了，我想给他一个更好的父亲形象。或许在许多人的心里，登上一座高山看到大多数人一辈子都无法亲眼得见的那番风景，是一种超脱于物理意义上的升华，是心灵的跨越和生命层次的拔高，那种征服感也是我们这些凡夫俗子最能够想象和最渴望企及的快感。

当然我相信真正登山人的价值观或许不会如此普世，这也是我不喜欢《绝命海拔》这部电影的缘由所在，人都被模糊化了，剩下的只有山上的风景和山途中的风暴。于是这场山难，最后看起来就像是一帮觊觎山上风景的人最终融化在山途风暴里的No Zuo No Die。

而我也不喜欢《喜马拉雅》，尽管黄政民所扮演的严弘吉总是在强调那句话：“登山的人从来不说征服二字。”作为一个伟大的登山者，他有一些被神化。脚上有隐疾，被医生告诫此生别再登山的他，仍然在电影的后半段开启寻人之旅，而无论山上发生如何残酷的绝境，带着主角光环的他也始终能够生还归来。这部《喜马拉雅》是浪漫化的，并且电影在刻画“寻找之旅”时过度煽情，当人们沉浸在感性的漩涡里，太容易丢失对于死亡的基本敬畏了。

没错，我们每一个人都会向往山上的风景，无论是《绝命海拔》，还是《喜马拉雅》，都把山顶的风光和太阳爬过山尖时的那一刻拍的美轮美奂。然而，当我们欣欣向往时，更应该认清楚，这一路上曾跌落过无数魂灵。

我记得罗胖在做“时间的朋友”跨年演讲的预告片时，他把博学多才的人比喻成登上高山眺望过大海的人。他说这些人不会立马跑过去，而是回转身来向大家高呼自己看到的风景。而他自己则准备做一个“说书人”，要从这些“登山人”处取经而来，再讲与人们听。

坦率的讲，我不是很认同这种价值，或者说，我觉得这种模式并没有说的那么好听。我想说，别鼓吹那些山上的风景，他使人认识远方，也总使人飘然。要知道，每一个曾登上过山的人，都曾历经无边的苦痛和孤独。而比起山上的风景，那些苦痛和孤独却总是被人们所遗忘。

文章来自我的个人公众号：movie-s
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